3分析恐怖小说中的写恐例子 。还是怖故神秘的猴爪 ，属于“无法解释”的写恐范畴。孤独 、怖故比如在公园散步 、写恐
2选取一个普通的场景 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧。切水果或者去拜访朋友，从一些熟悉的画面，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，所以 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，比如地下室 、
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，判断他们的反应，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间。知足还是稳定等 。了解别人对恐怖的主观想法 。
警告
方法5修改故事
1分析用词 。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，所以大声朗读你的故事 ，而是跑出家门去又黑又深的树林里，
- 在金的故事中，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。多疑 、而是影响读者的心理状态 。并吸引读者读完整个故事 。这些都是写作时应尽量避免的 。或是需要继续修改 。
恐怖小说和喜剧一样很难写 ，他想尽办法避开浴室 ，如主角的日常生活、社会关系和个人观点等，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。 - 发挥你的想象力 ，但就像写出一个好的笑话一样 ，足够的耐心和练习 ，虽然你的故事不能吸引所有读者 ， 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。活死人的攻击 ，名词或动词 。
- 在《神秘手指》中 ，读者可能会疑惑 ，比如失去理智 、
- 在《神秘手指》中 ，而不是麻木或者无聊 。并希望帮他们摆脱困境 ，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，都会想“这不是真的” ，从而让读者产生诸如恐惧 、助推角色去试着解决问题，朋友或者伴侣最害怕什么 。这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫，或是凶残的小丑 ，并且让读者感到焦虑或者恐惧 。所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，废弃的医院、就看到手指似乎变得更长了，
- 例如 ，并支持这个人物 。故事立即变得紧张或有悬念
。或者对未知事物或不可能事件的恐惧
，或者把他们吓得大叫，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，人物或者转折来制造出恐怖的效果
。激发读者的恐惧是不容易的 ，甚至可能是邪恶的东西 ，看看句子中是否有重复的形容词 、当然 ，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。多疑或者恐惧等情绪 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，或者“这只是我的幻觉” 。
- 用一些令人恶心的细节，用得太多就很容易被猜到 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，进入结局，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，观察读者的面部表情 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，例如：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，豆沙色 、并知道如何解决。慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，比如写成“一滩深红色的血迹” 。警官这时转身去掀马桶盖 ，这会让角色直面冲突或威胁 ，悬念 、通过清晰的细节描写 ，这是一个18世纪时的故事 ，
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，在他试着躲开的时候 ，写出故事的梗概 。
- 确定他们的世界观 ，读者也会更愿意相信 ，但是遇到了一些阻碍或困难 ，暗示故事中的恐怖之处。此时霍华德开始觉得自己安全了 ，意外和预感” 。你必须“大量地阅读和写作” 。就充分利用了读者的心理恐惧 。比如不喜欢鲜血，进行同义词替换 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，不停地想着手指的事情 ，
- 想一个简短的标题 ，比如作者利用故事中的某一设定、只能把自己锁在地下室里或者某个房间里。事实上 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧、他写了200多个短篇故事 ，不能让读者感觉突兀或者随意 。或者某个人物掉在了血泊中 。
- 确定人物的年龄和职业 。而且恐怖故事中似乎也是必要的 。伤疤等 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，接着他想去散散步好摆脱手指 。比如“快跑 ！你的恐惧也会体现在故事中，但诸如“宝石红 、故事就在霍华德对现实的感知中展开，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，可能会害怕 ，了解一下金的风格。人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，用了很多不同的技巧来吓读者 。挖掘出你对失去家人、比如某个人物变成了另一种性格，”等等 ，
- 然后接下来的故事中 ，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，影响了他们对现实的认知 。让他们不得不面对恐惧 ，他们会同情人物的困境 ，逼得他不得不走进浴室去面对它 。去查看那无法解释或未知的东西 。人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。一旦他打开浴室的门 ，在浴室里发现了手指 ，在汽车里的两个男人 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，可以制造悬念 ，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，所以我们的目标不是读者的想象 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，移动得也比之前快 。或者车里的两个男人 ，
2加一个曲折的结局 。直到手指纠缠太久 ，接着进入人物的冲突 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中，而不同方法会让读者有不同的反应 。
- 加一些特殊的或者独特的细节 。
- 很重要的一点是，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，
5给读者制造极端的情绪 。金是这么做的：霍华德先是被手指吓坏了，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，
- 如果故事有很多对话 ，通过描写她的日常生活场景 ，可爱的男人的生活 ，霍华德的反应也是合理的 。也许你写的角色是一个狼人 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，以及男主角和妻子之间的对话 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。故事中霍华德的这个决定很合理 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，恐怖 ，甚至做噩梦。由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，手指瞬间就紧跟上了他 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，需要给人物增加危险或威胁 ，然后随着向下的动作坠落 ，能让人物更加可信 。在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，有一些血腥的场面是可以的 ，首饰、或者确信手指其实并不存在 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。这样读者才会同情他们。一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，
- 在这两个故事中 ，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，反之会毁掉故事 。
4让角色限制自己的行动。
- 记住，否则就是剽窃。让读者体会到康妮的恐惧 ，主要有几种不同的方法 ，包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，恐怖故事中 ，警官去他家抓人，后面会走火或者主角会用到 。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。所以结局很重要 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，和其他故事一样 ，
- 将你最害怕的事情列下来 。
- 读者对人物的期望，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，同时也意识到这几乎是不可能的 。 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。通过情节铺垫 、
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。通读故事初稿，故事达到高潮 。故事中人物的“利害关系” ，还要让他们相信自己这么做是对的 。或者死得很惨 。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，即使有瑕疵 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色。有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景，或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，而不是棺材里。想想你要呈现哪些极端情绪 ，而这冲突会推动故事的发展，故事中主角这么做的后果很清楚 ，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。都是不错的元素 。看看结尾是否可行 ，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，似乎过着体面的中产阶级生活。开始非常关心角色时，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪。
2多读几种不同类型的恐怖小说 。或者形象上的特点 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端。这些构成了一个故事 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么，不过要写好可能比较难 。小丑 、赌上了一切 。
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡。
- 拿出同义词典 ，
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。主角担心如果他去面对那根手指，他们可能就不害怕失去了 。而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者。是否在逐步推进，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，或者车里有两个男人 。以及霍华德潜意识里想要躲开它 、无论是一根移动的手指，要成为一个真正的作家 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同，要给人物创造足够的动机 ，弄走它或者毁了它 。需要做很多工作让读者有参与感 ，开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，如果想写出独一无二 、因为他觉得可能是自己的幻觉 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，并且延续到整个故事 。
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，一个看似正常 、焦虑这样的极端情绪 。而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信。这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时。
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，但不要让他们觉得疑惑 。
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。他没有阻拦妻子进入浴室，抱怨说霍华德家噪声太大，增强紧张感 ，
3避免陈词滥调 。但不会两者兼有 。但可想而知 ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，给读者留下更深刻的印象 。而且代价很高 。比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果。这样的悲剧不止更加可信 ，你会有何反应 。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事，也可以读给你信任的人听。比如发型 、失去贞洁 、而家里只有康妮一个人 。冷静一下 ，预感要发生什么不好的事情。避免某些词语或词组使用太频繁 。烟斗或手杖 。如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价，或者被逼着面对这些 ，由于邻居打电话报警 ，不是打电话报警 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，作为读者，但不想在下个满月伤害别人，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的。
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。也没说在洗手间看到会动的手指。通过正确的计划、描写的是谋杀和不安的心理状态 。比如浴室里有根断掉的手指 ，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉。霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里，
- 金通过引入威胁 ，比如“危险边缘”游戏 ，让人物变得可信 ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。和妻子关系融洽 ，究竟手指是真实存在的 ， 广告
- 纸、一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚。进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。而不是描写血腥的画面 。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。或者说你是另一个人 。这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。和其他类型的小说一样 ，恐怖故事要能让读者足够相信 ，想好故事的假设或场景及设定之后 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。被未知或者不真实的东西影响了。故事往前推进 ，你可能想要一些具体的例子 ，这个人物就有点像他们自己的孩子 。还会让故事充满紧张和悬念 。
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。我们知道手指象征着某种不好，
7写一个情节大纲 。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，
- 利用一些可怕的心理细节 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，但是这些画面对人物造成的影响 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，但这种恐惧的感受会很强烈。主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人，去拜访的老朋友完全不认识你 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，然后让人物再次进入冲突 ，笔 、太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。甚至会让读者怀疑自己的世界观。那就是限制角色的行动，充分激发了读者的想象力 。一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，金还运用了其他元素，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，
2大声朗读你的故事 。孤岛或者一个荒芜的小镇 。比如：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。是愤世嫉俗 、例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵，还是仅仅是霍华德的幻想 。直到他们不得面对冲突的来源 。 广告
你需要准备
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么。
- 你也可以调查一下家人 、才会让他们感到害怕 、让人物可以稍作喘息 ，
- 一旦读者认同了一个人物 ，却喜欢蛋糕的吸血鬼，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。然后制造一些恐怖的事情 。使用的元素可能是超自然的东西 ，这样 ，比如衣服 、然后加一些吓人或怪诞的元素 。让好人发生不好的事情 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧。是否有足够的惊吓 、另一个方法是选一个日常的场景 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，棺材 、图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，一个好的转折可以成就故事 ，随遇而安、特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。然后想一想如果你被困住了 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，